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1. 陰陽師一速276什么水平

陰陽師散件一速的意思是指一速的一速就是123456位置，用的副屬性都是速度，副屬性速度最高是17，當然也有18。但是很少見，由此可見，6個位置的副屬性都是17的話，加起來就是102速度。二號位置為速度主屬性，6星的話就是57速度，102+57速度就是159加上鐮鼬基礎速度117那一速就是276

一般萌新來說都湊不齊完成的一套速度御魂比如火靈啊或者招財，那只有散件一速，6個位置御魂用的都是最高一速比如1號位副屬性速度6，2號位副屬性速度7，等等疊起來加上式神基礎速度就是一速，二速的話一般用一套御魂，一般都是招財和火靈，

在斗雞以及結界突破的話只要你一速夠高，拉起來二速就能在拉，拉條的作用就是把先手的機會拉到我們這邊來，如果你傷害式神在高，你不先手始終會吃虧，所以一速二速的定義就是雙拉，把先手機會拉到我們這邊來，

如果萌新還有不懂得問題還可以請教哦，如果說的不詳細或者不理解那就回復我，我繼續為你解答

2. 陰陽師一速276什么水平能玩

陰陽師最快一速加161邁

陰陽師一速152是很快的了，目前最快的也就161。如果陰陽師的最快速度是御魂,最高速度是159,而閻魔的最高速度是286,鐮倉鼠狼的最高速度是276,山兔的最高速度是2點。

3. 陰陽師一速275什么水平

二速用275乘以0.7，也就是192.5，一般面板數值加到193就行了，但是現在插隊靠技能靠被動，二速速度還是越快越好

4. 陰陽師一速273什么水平

鬼吞的計算比較特殊,鬼吞屬于推條,他的計算是除以1.4. 舉例你的鬼吞一速250,那么你的2速就得在250除以1.4的速度之上178.6以上才可以拉條,否則拉不上.

這些都是拉條30所以就是乘 0.7.例如你一速273,那么你的2速就得在191.1以上才能拉起來。

這些是拉條20，所以就是乘0.8 例如你一速250,那么你的2 速就得在200以上才能拉起來。

他的拉條為10所以就是乘0.9例如你的一速200 ,那么你的2速就得 在180以上才能拉起來。

所以計算方法就是一速根據計算得出2速 2速再計算得出3速，是個漸進得過程 ,千萬不要直接用一速進行計算,否則會和UP豬一樣,斗雞頻頻失敗。

5. 陰陽師一速273

10年：入七玄門，成為墨大夫弟子，修煉《長春功》；偶得神秘小瓶。

12年：張鐵失蹤。

13年：《長春功》修煉到第三層。

14年：識厲飛雨，救其性命，因首次出手救人的不良后果，直接導致了以后無利不起早的“惡習”，為其調配減輕痛苦的靈藥；

意外發現神秘液體的功效；

煉丹服食，修煉至《長春功》第四層，五官敏感度有了質的變化；

張鐵以“曲魂”面貌登場；

墨大夫露出獠牙。

15年：與厲飛雨建立深厚友誼；

《長春功》煉至第五層，獲得過目不忘能力。

16年：《長春功》煉至第六層，習得《眨眼劍法》、《羅煙步》等數種武功；

在與墨大夫的火拼中意外勝出，從余子童處得知修仙界的存在，掌控曲魂；

開始修習簡單法術，在七玄門中以韓神醫身份超然存在。

18年：《長春功》煉至第八層，將法武結合；

助七玄門擊退野狼幫圍攻，殺金光上人并奪其升仙令；

在遠處見雙親最后一面；

擊殺獨霸山莊莊主歐陽飛天與墨氏換取暖陽寶玉，驅除寒毒；

參加太南小會，對修仙界有了簡單的認識；

《長春功》煉至第九層；

持升仙令加入黃楓谷，照看馬姓老者的百藥園。

20年：《長春功》煉至第十一層；

擊殺陸師兄，救出陳巧倩，獲得兩顆筑基丹；

為筑基而參加血禁試煉，在試煉中與南宮婉有了夫妻之實且收獲頗豐（含一銀色書頁）；

被李化元收為記名弟子，得其贈的《青元劍訣》。

23年：煉筑基丹二十余顆，成功筑基，為散去藥力，將《青元劍訣》煉至第四層；

自己開辟洞府。

24年：識齊云霄；

得《大衍決》前四層功法；

從李化元處得《凝元功》；

在《凝元功》玉簡及銀色書頁中分別得到《青元劍訣》前十三層功法和青竹蜂云劍煉制之法。

28年：參加燕家舉辦的“奪寶大會”，期間偶遇墨彩環及其母親嚴氏；

魔道六宗進攻越國七派；

《大衍決》第一層修成；

在守衛靈脈任務中被魔道襲擊，逃跑中偶得血玉蜘蛛卵以及大挪移令；

《青元劍訣》煉至第五層達到筑基中期。

29年：在前線戰場滅殺對方筑基期十幾人而小有名氣；

應李化元要求保護其師兄后人秦姓大家族；

赴齊云霄之約，委托辛如音修復古傳送陣；

保護秦家過程中學會無名斂氣法決，撞破黑煞教陰謀，與同門滅殺黑煞教，得虛天殿殘圖；

曲魂被御靈宗結丹修士奪舍，韓立差點成其靈獸腹中餐，滅掉修士元神得其法寶綠煌，爾后用大陣殺掉修士的靈獸，得其培育靈蟲之心得；

七派因靈獸山倒戈而大敗，六派遷移中韓立趁亂遁走；

齊云霄被付家人殺死，辛如音修復好古傳送陣并希望韓立有能力之后滅付家一族；

修復古傳送陣之時，因材料不足去采購，無意中碰到“南宮屏”被魔道追殺，將其救下，不想其法力卻被南宮吸走，修為降至煉氣三四層；

修復好古傳送陣，傳送至亂星海；

定居魁星島。

37年：修成《大衍決》第二層；

修煉身外化身秘術；

之后二十余年在小寰島苦修，修為提升至筑基頂峰。

57年：為降塵丹應六連殿之邀出海捕妖，碰巧撞破正魔兩道陰謀而被結丹修士古長老追殺，趁其修為下降將其擊殺，得降塵丹、法寶混元缽；

在海猿島準備結丹。

61年：曲魂結丹成；

意外得噬金蟲幼體；

定居天星城，調教靈獸，制造傀儡、符箓。

63年：在凝翠島利用霓裳草殺妖取丹。

68年：利用妖丹煉制各種丹藥，持續兩年。

70年：閉關沖擊結丹期。

130年：進入結丹期，期間噬金蟲進化，《大衍決》煉至第三層，《青元劍訣》煉至第七層；

為得天雷竹受雇妙音門，落入極陰島陷阱，僥幸逃脫；

成妙音門名義長老得天雷竹。

132年：培育出第一根萬年天雷竹——金雷竹；

開始研究煉器以及陣法，培育金雷竹。

開店“青竹小軒”，入世二十余年。

152年：青竹蜂云劍成；

受金青所邀探索古修遺址，與石蝶合力研究破陣。

153年：破陣后釋放玄骨，靠過人實力心智將其驚退；

虛天殿現世，亂星海眾修士探寶；

帶元瑤、紫靈闖過第一關；

被玄骨算計，靠心計贏得勝利，得九曲靈參；

第二關救元瑤，得啼魂；

被極陰等人脅迫進入內殿，助取虛天鼎，即將成功之際，被星宮長老偷襲，差點死去；

正魔為補天丹火拼之際與玄骨一起取出虛天鼎，在一番爭斗后，玄骨身死，得虛天鼎及乾藍珠、《玄陰經》、補天丹；

看到元瑤裸浴，和其合力破陣后得萬年靈乳及養魂木根部；

逆星盟成立；

為了擺脫大戰傳送至外星海奇淵島。

154年：青竹蜂云劍加入煉晶；

目睹龜妖化形雷劫；

服用五色珠子。

155年：五色珠子煉化完畢，吸納天地靈氣和轉化靈力比以前稍快；

做好萬全準備，再次出海補妖。

158年：為一只七級妖獸斬殺結丹數名，被稱“蟲魔”而不自知。

160年：奇淵島深淵妖獸暴亂。

162年：七年內斬殺妖獸數百，開始煉丹。

165年：煉丹術提升，得各種丹藥。

服藥煉功十五六年。

180年：《青元劍訣》煉至第八層，進入結丹中期。

此年前后，奇淵島被妖獸攻下。

之后又閉關二十多年。

205年：贈予公孫杏寶物；

改頭換面參加妙音門舉行的秘市，遇文思月，將其救出，從其處得知千葉露消息；

得梵圣真片；

闖風希洞穴，得千葉露；

進階結丹后期，爾后被迫協助風希煉制風雷翅。

206年：被下風靈勁，誘三妖喝下摻雜神秘綠液的萬年靈乳；

搶奪風雷翅，滅殺毒蛟；

被風希一路追殺；

煉化風雷翅；

為傳至內星海替范靜梅除掉云嘯天，被妙鶴及風希追殺，傳送至內星海皇明島；

救元瑤，得贈萬年靈乳、陣法玉簡；

守護元瑤施還魂秘術，與溫天仁大戰，被鬼霧吸入，傳送到陰冥之地，結識梅凝；

習得妖族文字，靠梅凝的通靈之氣短暫獲得靈力，收走大量“沉水”，遇天符門第五十七代掌門，受其所托將降靈符煉制之法帶回天符門，啼魂進階，斬殺陰獸，得獸晶，攀爬暴風山，殺溫天仁，帶紫靈、梅凝出陰冥之地；

以煉氣期修為拜入落云宗，驅除風靈勁，煉化鳴魂珠。

207年：抓捕雪云狐過程中碰見尸魈，得封印尸魈魂魄盒子，銀月獲得肉體且成為青竹蜂云劍器靈；

啼魂進階。

208年：參加試劍大會，接近靈眼之樹，正魔兩道為救活玄天仙藤搶奪靈眼之樹，韓立趁亂取得定靈丹、靈眼之樹根部及定靈丹和明清靈水配方。

之后二十多年，《大衍決》第四層、《青元劍訣》第九層相繼煉成。

230年：進階元嬰；

正式加入落云宗成為長老，納慕沛靈為妾；

煉制明清靈水，開始煉化乾藍冰焰。

231年：擒至木靈嬰；

滅付家滿門，拜祭辛如音與齊云霄，得《玄牡化嬰大法》；

移走昔日洞府內的靈眼之泉，了卻塵世情緣；

收柳眉為記名弟子，得御靈宗驅蟲秘術、六翼霜蚣卵。

232年：參加天南交易會，用魂石從天晶真人處交換古傀儡煉制之法；

受南隴侯之邀探索蒼坤上人遺址，路遇慕蘭法士大軍，九人分頭逃命；

滅追殺之人肉身，被元嬰逃脫，得千重峰、御風車；

蒼坤遺址內被王天古等人算計，與南隴侯一起逃出；

返回途中救下雷萬鶴等五人，得知南宮婉將要嫁人的消息；

再見南宮婉，帶南宮加入落云宗；

拒絕令狐，但答應助黃楓谷三次；

與法士斗法中展露實力，在元嬰后期修士手下逃得性命，聲名鵲起；

見紫靈，謀劃墜魔谷之行；

答應聯盟出戰得庚精、玄天仙藤；

煉制降靈符；

參加邊界之戰，斬殺陰羅宗宗主夫人，突兀人占領大草原，天南不得以與慕蘭族和解。

233年：南宮婉被下封魂咒，青竹蜂云劍加入庚精；

斬殺陰羅宗四長老，得鬼羅幡；

將至木靈嬰煉化為第二元嬰，將尸魈煉成天絕魔尸；

前往極西之地。

235年：從極西之地返回，帶回大衍神君；

為解南宮之咒，探墜魔谷，與南隴侯、魯衛英一起得火蟾獸妖丹、七焰扇煉制之法及一些靈料；

斬殺孽形獸，得其內丹，帶紫靈取靈燭果，煉造化丹服用；

血焰被放出，與眾修士大戰，天絕魔尸遺留在墜魔谷；

斗法中打破空間裂縫，與血焰主魂同時跌入靈緲園遺址，兩把青竹蜂云劍被血焰分身奪得，血焰主魂被禁制滅殺；

在靈緲園遺址內煉丹修煉。

262年：進階元嬰中期；

從靈緲園遺址逃出；

擊敗古劍門大長老，落云宗成為溪國第一大派；

乾藍冰焰全部煉化，培煉虛天鼎；

潛入魔氣深淵放陣盤，得靈島，得四枚魔髓鉆，修復鬼羅幡。

266年：第二元嬰成，為解南宮婉的封魂咒、解決身上煞氣、尋找珍稀材料出發前往大晉；

在天瀾草原被突兀人發現攜有眾多噬金蟲，被追殺，引動煞氣反噬，無奈下修煉《五鬼鎖神大法》；

假扮低階仙師穿草原，救下大晉馮家弟子，得馮家密窟鑰匙、苦毒；

被天瀾獸及突兀仙師追殺，用分身之計擺脫追殺，第二元嬰重傷與本體失去聯系，收天瀾獸，用假死之術冰封身體。

267年：順河漂入大晉，銀月亦陷入昏迷；

被曹夢容所救，恢復傷勢，助其解決爭端；

參加參王大會，得金剛舍利、晶化妖丹；

探索馮家密窟，得舍利子、《明王訣》，救下炫燁王，得天尸珠；

煉化天尸珠。

268年：煉成《明王訣》第一層；

加入皇清觀，學習煉器技藝、煉制晶化妖丹飛針、修煉《明王訣》第二層。

269年：《明王訣》第二層修成，離開皇清觀；

替大衍神君四處搜刮傀儡材料。

270年：得昊陽鳥翎、土甲龍；

偶遇曹夢容；

晉京內換得天機府，被天瀾圣女及陰羅宗之人撞見，在大衍神君幫助下逃過一劫，被肖老兒以此事敲詐，滅殺肖老兒，得寒髓；

參加晉京拍賣會，之后在富姓老者指引下參加地下拍賣會，湊齊傀儡材料，得庚精，逃離古魔追殺；

到天符門送還降靈符煉制之法，遇假扮低階弟子的向之禮，學會許多符箓煉制之法，助天符門解決爭端，得化靈符；

滅蛟得妖獸材料；

在海島煉制傀儡。

271年：煉成可比元嬰后期傀儡，擊敗苦竹老人，得烏鳳之翎；

大衍神君進入輪回，留下《大衍寶經》；

收服土甲龍。

273年：煉制三焰扇；

為培嬰丹與富成等四人闖陰陽窟，與此同時，葉家開始布陣破昆吾山禁制；

陰陽窟內發現陰芝馬，追逐中遇銀翅夜叉，夜叉大戰五人，元姓大漢、常芷芳身死，富成、白瑤怡被困，韓立一人與銀翅夜叉周旋，葉家破禁后被傳送至昆吾山，破禁異象震驚眾修；

得三顆培嬰丹，探索昆吾山，得太陰真火、火鼎；

在昆吾殿內收復圭靈，斬殺陰羅宗大長老，得封魂咒解咒之法、兩桿鬼羅幡、五子同心魔；

八靈尺現世，眾修為寶聯手破禁；

元剎沖破封印，與瓏夢斗在一起；

斬殺血焰，取回兩把青竹蜂云劍，眾修被元剎用黑風旗關入空間壁障內，眾修聯手破禁而出，突兀大仙師被萬年尸熊偷襲，韓立為得成熟噬金蟲培育之法出手將其救下，給其下叱念真雷禁制；

被傳送至第九層空間，與眾人合力對付元剎，元剎神念降臨，險些被殺，被玲瓏所救，噬金蟲咬斷石柱打破法陣，元剎神念消失，之后元剎分神引爆黑風旗將封印徹底打破，真魔氣滾滾涌出，眾人暫時逃離第九層；

封印銀月關于小瓶的記憶，返回第九層助玲瓏奪回軀體，玲瓏返回靈界；

得黑風旗殘骸、八靈尺以及空間節點信息；

尋地潛修。

285年：十余年時光將所得寶物盡數煉化如意；

為玄冰花拜訪白瑤怡，對于出現在北極小夜宮的虛靈殿震驚異常；

答應助寒驪上人沖擊化神，得精煉寒焰的秘術；

得花煉丹，斬殺八級妖獸救下白瑤怡；

同時，為了空間節點，萬妖谷與冰海妖族進攻小夜宮；

與龍夫人、摩鳩、白夢馨、歐陽助寒驪沖擊化神，目睹寒驪進階失敗，拒絕交出虛天鼎，大戰起，韓立將五人滅殺收取五種寒焰，用陰靈水取下萬年玄玉，太陰真火吸收玄玉寒氣；

虛靈殿被眾妖攻入，斬殺不知名妖獸，得破滅法目，為通過傳送陣，與冰鳳、車老妖化身大戰，勢均力敵，意外下傳送至虛天殿；

因修為不足無法出殿，在殿內潛修。

6. 陰陽師一速276什么概念

M142 是冷卻液底壓指令

其它M指令如下：

M00 程序停止

M01 任選停止

M02 程序結束

M03 工作主軸起動 (正轉)

M04 工作主軸起動 (反轉)

M05 主軸停止

M06 刀具交換

M07

M08 冷卻液開

M09 冷卻液關

M10 主軸點動關

M11 主軸點動開

M12 動力刀具軸停止

M13 動力刀具軸正轉

M14 動力刀具軸反轉

M15 C軸正向定位

M16 C軸反向定位

M17 機外測量數據通過RS232C傳送請求

M18 主軸定向取消

M19 主軸定向

M20 尾架干涉區或主軸干涉監視關(對面雙主軸規格)

M21 尾架干涉區或主軸干涉監視開(對面雙主軸規格)

M22 倒角關

M23 倒角開

M24 卡盤干涉區關,刀具干涉區關

M25 卡盤干涉區開,刀具干涉區開

M26 螺紋導程有效軸Z軸指定

M27 螺紋導程有效軸X軸指定

M28 刀具干涉檢查功能關

M29 刀具干涉檢查功能開

M30 程序結束

M31

M32 螺紋車削單面切削模式

M33 螺紋車削時交叉切削模式

M34 螺紋車削逆向單面切削模式

M35 裝料器夾持器Z向滑動后退

M36 裝料器夾持器Z向滑動前進

M37 裝料器臂后退

M38 裝料器臂前進到卸載位置

M39 裝料器臂前進到卡盤位置

M40 主軸齒輪空檔

M41 主軸齒輪1檔或底速線圈

M42 主軸齒輪2檔或高速線圈

M43 主軸齒輪3檔

M44 主軸齒輪4檔

M45

M46

M47

M48 主軸轉速倍率無效取消

M49 主軸轉速倍率無效

M50 附加吹氣口1關

M51 附加吹氣口1開

M52

M53

M54 分度卡盤自動分度

M55 尾架后退

M56 尾架前進

M57 M63取消

M58 卡盤底壓

M59 卡盤高壓

M60 M61取消

M61 圓周速度恒定切削時,恒定旋轉應答忽視

M62 M64取消

M63 主軸旋轉M碼應答忽視

M64 主軸旋轉之外的M碼應答忽視

M65 T碼應答忽視

M66 刀架回轉位置自由

M67 凸輪車削循環中同步運行模式取消

M68 同步模式A運行開

M69 同步模式B運行開

M70 手動換到指令

M71

M72 ATC單元定位在接近位置

M73 螺紋車削類型1

M74 螺紋車削類型2

M75 螺紋車削類型3

M76 工件捕手后退

M77 工件捕手前進

M78 中心架松開

M79 中心架夾緊

M80 過切前進

M81 過切后退

M82

M83 卡盤夾緊

M84 卡盤松開

M85 LAP粗車循環后不返回起始位置

M86 刀架右回轉指定

M87 M86取消

M88 吹氣關

M89 吹氣開

M90 關門

M91 開門

M92 棒料進給器后退

M93 棒料進給器前進

M94 裝料器裝料

M95 裝料器卸料

M96 副軸用工件捕手后退

M97 副軸用工件捕手前進

M98 尾架低壓

M99 尾架高壓

M100 等待同步指令

M101 外部M碼

M102 外部M碼

M103 外部M碼

M104 外部M碼

M105 外部M碼

M106 外部M碼

M107 外部M碼

M108 外部M碼

M109 取消M110

M110 C軸連接

M111 拾取軸自動零點設定

M112 M-刀具軸在第三刀架上停止

M113 M-刀具軸在第三刀架前進轉

M114 M-刀具軸在第三刀架向回轉

M115 卸料器打開

M116 卸料器關閉

M117 側頭前進

M118 側頭后退

M119 工件計數專用

M120 無工件

M121 固定中心架打開/關閉

M122 固定中心架后退

M123 固定中心架前進

M124 STM超時檢測開

M125 STM超時檢測關

M126 附加送氣口3關

M127 附加送氣口3開

M128 尾架轉動后退

M129 尾架轉動前進

M130 卡盤故障檢測空氣關

M131 卡盤故障檢測送氣輸出關

M132 卡盤故障檢測關

M133 卡盤故障檢測開

M134 負荷監視關

M135 負荷監視開

M136 復合固定循環形狀指定

M137 對刀器互鎖解除開

M138 對刀器互鎖解除關

M139 自學功能啟動

M140 攻絲循環動力刀具恒周速應答忽視

M141 C軸夾緊指令選擇

M142 冷卻液底壓

M143 冷卻液高壓

M144 附加冷卻液1關

M145 附加冷卻液1開

M146 C軸松開

M147 C軸夾緊

M148 自動脫模主軸正轉

M149 自動脫模主軸反轉

M150 同步旋轉關

M151 同步旋轉開

M152 動力刀具軸互鎖解除開

M153 動力刀具軸互鎖解除關

M154 附加送氣口2關(測量用吹氣口)

M155 附加送氣口2開(測量用吹氣口)

M156 尾座互鎖解除關

M157 尾座互鎖開

M158 凸輪加工機-同步運行關

M159 凸輪加工機-同步運行開

M160 M161取消

M161 進給倍率固定(100%)

M162 M163取消

M163 動力刀具主軸倍率固定(100%)

M164 M165取消

M165 進給保持和單程序段忽視

M166 尾架進給/后退互鎖解除關

M167 尾架進給/后退互鎖解除開

M168 忽略動力刀具軸恒周速應答忽視

M169 C軸沒卡緊

M170

M171

M172 車床內側機械手互鎖解除關

M173 車床內側機械手互鎖解除開

M174 附加冷卻液2關

M175 附加冷卻液2開

M176 Y軸松開

M177 Y軸夾緊

M178 尾架卡盤夾緊

M179 尾架卡盤松開

M180 機械手請求0

M181 機械手請求1

M182 機械手請求2

M183 機械手請求3

M184 卡盤互鎖取消關

M185 卡盤互鎖取消開

M186

M187

M188 尾架連接關(牽引可編程尾架規格)

M189 尾架連接開(牽引可編程尾架規格)

M190 尾架連接是可用G00移動

M191 動力刀具主軸分度方向指定(順時針)

M192 動力刀具主軸分度方向指定(逆時針)

M193 M194取消

M194 螺紋車削相位核運行

M195 M196取消

M196 螺紋車削相位核對位移量有效

M197 螺紋車削相位核對位移量清除

M198

M199

M200 Z軸同步進給取消

M201 Z軸同步進給G13

M202 Z軸同步進給G14

M203 刀架松開(數控刀架)

M204 LR15M-ATC;循環時間縮短規格 (刀庫換刀門關)

M205 LR15M-ATC;循環時間縮短規格 (刀庫換刀門開)

M206 LR15M-ATC;循環時間縮短規格 (后退位置防護罩開)

M207 LR15M-ATC;循環時間縮短規格 (后退位置防護罩關)

M208 門互鎖C,D開

M209 門互鎖C,D關

M210

M211 鍵槽切削循環:單向切削模式

M212 M-刀具軸在第三刀架上停止或鍵槽切削循環:交叉切削模式

M213 M-刀具軸在第三刀架上停止或鍵槽切削循環:進給量指定切削模式

M214 M-刀具軸在第三刀架上停止或鍵槽切削循環:等分切削模式

M215 負載監視G00忽略關

M216 負載監視G00忽略開

M217

M218 附加吹氣口關

M219 附加吹氣口開

M220 平面車削關

M221 平面車削旋轉比 (1:1)

M222 平面車削旋轉比 (1:2)

M223 平面車削旋轉比 (1:3)

M224 平面車削旋轉比 (1:4)

M225 平面車削旋轉比 (1:5)

M226 平面車削旋轉比 (1:6)

M227 LR15M-ATC;ATC操作完成等待指令

M228 ATC下一個刀具返還指令

M229 ATC動力刀具分度

M230 外部M碼

M231 外部M碼

M232 外部M碼

M233 外部M碼

M234 外部M碼

M235 外部M碼

M236 外部M碼

M237 外部M碼

M238 平面車削動力主軸相位變更

M239 副主軸模式 主軸分度

M240 動力刀具主軸:空檔

M241 動力刀具主軸:第1檔

M242 動力刀具主軸:第2檔

M243 排屑裝置停止

M244 排屑裝置正轉

M245

M246 副主軸卡盤互鎖解除開

M247 副主軸卡盤互鎖解除關

M248 副主軸卡盤夾緊

M249 副主軸卡盤松開

M250 工件推進器后退

M251 工件推進器前進

M252 激光尺數據寫入

M253 激光尺數據核對

M254 程序停止

M255

M256

M257

M258

M259

M260

M261

M262

M263

M264 M265取消

M265 脈沖手輪控制方式是取消快速進給

M266

M267

M268

M269

M270

M271 主軸低速開

M272 主軸低速關

M273

M274

M275

M276

M277

M278

M279

M280

M281

M282

M283

M284

M285

M286

M287

M288 副主軸模式 吹氣關

M289 副主軸模式 吹氣開

M290 頂門關

M291 頂門開

M292

M293

M294

M295

M296 時間常數切換 (用于少量切削標志)

M297 時間常數切換 (用于有效形狀)

M298

M299

7. 陰陽師一速265

行書，又稱“行押書”，也稱“藁書”，是介于楷書和草書之間的一種書體。楷書稍加連貫，點畫略帶呼應，就是行書。行書寫起來比楷書快，又比草書容易識認，所以是應用最廣的書體。它既實用，又美觀，寫起來便捷。

行書分類

行書大致以其作品所具有的楷書和草書成分，劃分為兩類：作品中楷書成分較多的稱之為行楷或楷行、真行：作品中草書成分較多的則稱之為行草或草行。

硬筆行書

書寫姿勢

正確的書寫姿勢不只是為了好看，還可以使書寫技能得到充分、有效地發揮，有助于書寫者的身心健康。書寫姿勢同時也反映出書寫者的修養，只有身正才會字正。正確的姿勢應是頭正、身直、肩平、胸舒、臂開、足安。（如下圖）

1、頭部端正：頭要居中，稍向前下方俯視，眼睛與紙面一尺距離，不可俯得太低，也不可左偏、右斜。

2、身直肩平：臀部平坐于椅子中間大部，不能扭向一邊，兩肩平齊，上身不彎曲，使上身重心安穩。

3、臂開胸舒：兩臂自然開張，兩肘平放桌面，保持一線，腹背挺直，胸口與桌沿保持一拳距離，使呼吸順暢。

4、腿開足安：兩腿分開，與肩同寬，自然下垂，內側保持平行，兩腳平放地上，使全身平衡。正確的書寫姿勢，才能使字寫得端正，重心平衡。同時，正確的姿勢也會給人的身體帶來益處。

執筆方法

執筆方法不正確，不但妨礙書寫姿勢，影響書寫質量，還會給書寫者身心健康帶來危害，不可忽視。根據筆的自身特點，硬筆是三指執筆法，斜拿。

正確的執筆方法：

①用拇指、食指、中指三個指頭捏住筆桿（三指處于同一平面）；

②指尖距筆尖約2.5cm~3cm（兩指左右）；

③所有指關節都向外彎；

④筆桿位于食指的根部（如下圖）。

同時，還要做到：

①指實：拇指、食指、中指來自三方的力量，處在與筆桿垂直的同一圓角上，將筆桿夾牢，松緊適度。

②掌虛：無名指和小指緊隨中指下部依次靠攏，并向掌心彎曲、虛握。小指的整個底部形成一個環形底座，虛貼桌面。

③桿斜：筆桿向右后方傾斜，緊靠在食指第三關節與虎口方向，與桌面呈45°角。如果寫較大的字，手指向前伸直，筆桿與紙面角度減小；書寫較小的字手指向掌心收縮，筆桿與紙面角度大，宜于精離細琢。

練習方法

選筆

鋼筆

具備一支書寫流暢的鋼筆，是開始練習行書的基礎條件。眾所周知，隨著技術的發展進步，簽字筆已經深入到社會生活的各個方面，我們在絕大部分時候都是使用簽字筆來寫字，使用鋼筆的時候比較少。但是想要練習好行書，則必須要有一支書寫流暢的鋼筆。鋼筆不同于簽字筆，它可以更好地適應行書的書寫順序，保證書寫出來的行書更加漂亮。明尖筆，彈性略大一點，筆畫變化稍大，更適合書法。

推薦鋼筆

適合練字的鋼筆，日筆應該比歐筆更適合一些。推薦白金3776，百樂78G，寫樂21K等。

選字帖臨摹

買一本包含常用字在內的行書字體進行模仿練習是練習行書的基本方法。我們常說先學會走路再學會跑，如果還沒有學會走路是不可能學會跑的。練習行書也是如此，首先是要學會名家的習作，學會他們的書寫方式，照著樣子先臨摹、描紅，然后再過渡到自己來練習書寫。在具體選擇的時候，一定要選用包括常用字在內的字帖，這樣更加有利于今后的具體實踐使用。

適合練習的字帖推薦以下啟功《論書絕句百首》、梁鼎光的《鋼筆臨帖》、田英章老師的字帖、顧仲安的字帖。

堅持練習

寫好行書并非一朝一夕之功，需要長時間的練習才能成功。對于初學者來說，如果有一定的書法基礎，可以很快上手練習行書。如果還沒有練習其他字體的書法基礎，最好是先練習正楷字、鋼筆字然后再過渡到行書的書寫，這是學習的一個循序漸進的過程。因此，練習行書沒有捷徑可以走，有的就是每天堅持練習，持之以恒地堅持下去。一般來說，有一年左右的時間就可以書寫出一手漂亮的行書。

連筆意識訓練

通過筆畫練習

要寫好硬筆行書，首先要了解行書的運筆特點，即行書是流動的楷書，它的基本筆畫就反映了這一特征。因此，我們通過基本筆畫訓練，逐漸掌握行書運筆要領，為寫好行書奠定基礎。

1、點畫：行書點雖小，但很重要，起著筆畫的起止、過渡、裝飾、承上啟下、畫龍點睛的作用。點有獨立點、組合點兩種。

獨立點，寫法如楷書筆畫中撇點，右下頓筆由輕到重轉向左下，方向視下一筆畫起筆位置而定。

組合點，橫式排列、豎式排列，重點體現出點與點之間的呼應關系。

2、橫畫：行書橫畫在字中起平衡作用，隨意性大，起、收筆變化多端，短橫有時處理成點，數橫并存忌平行劃一，要姿態各異。

短橫：起筆輕，收筆重，末端收筆可向左下勾出，以呼應下一筆。

長橫：起筆向左下輕落筆，快而有力向右運筆，駐筆后左下方出鋒運筆中間輕、兩頭重。

3、豎畫：豎畫有左豎、右豎、短豎、懸針、垂露之分。左豎向右上回鋒與下筆呼應；右豎向左下出鋒引帶下畫。

懸針豎：垂直書寫，出鋒不可隨意甩出，以免輕浮。

垂露豎：收尾呈露珠狀，但不一定垂直，往往左側向左凸，右側向右凸。

4、撇畫：撇在字中是支撐重心作用，具有較強的運動感，其特點飄逸勁健，靈動活潑。

小撇：乃字之精神，寫法與楷書同。要注意長短、粗細及筆的走向，出鋒銳利。

長撇：中間部分要粗些，但勿過分，筆法與楷書同。

回帶撇：起筆、中間部分與楷同，只是收筆處回鋒出鉤，以連帶下面筆畫。

5、捺畫：在字中支撐字的重心，姿態飄逸，一波三折，給人以流動的美。

斜捺：由輕到重再輕收筆出鋒，與左撇呼應，行書中亦可寫成反捺或捺點：

平捺：寫法同捺，關鍵把握好它的角度和長短。

6、鉤畫：鉤畫種類繁多（豎鉤、橫鉤、臥鉤、斜鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折鉤、橫折彎鉤等），要做到穩重而有氣勢，體現出內在力量。

橫鉤：逆勢起筆與上筆遙相呼應，轉角處不必像楷書那樣嚴格，但要有力；

豎鉤：豎垂直鉤處多變，可向左上勾出，亦可作左下方出鋒。

7、折畫：折畫一般在字的外圍，對字包圍之勢，書寫要有力度，筆勢內聚，使字不散。

豎折：由上至左下快速落筆，蓄勢向右上方徐徐運筆，中間微上凸；

橫折：起筆重落，徐向右運筆，拐彎處快速向下彎去，至收筆處稍駐。

8、提畫：提畫尖銳挺拔，勁健有力，能增加字的力度和速度，美觀。可分為短提、長提、撇提。

提：行書提起筆由上而左下迅速落筆，稍駐回筆向右上方迅速挑出，出鋒尖利。

通過偏旁部練習

偏旁部首是筆畫的初步組合，雖然行書沒有一定書寫規則，但筆畫走向卻有相對固定寫法。因此，我們依照人們的書寫習慣，約定俗成的寫法來領會，并舉一反三。

一、偏旁部首的練習

二、偏旁部首在字中不同位置的變化寫法訓練

偏旁部首出現于字的上、下、左、右、里、外不同位置時，寫法也不盡相同，使得漢字書寫千變萬化。我們了解了這些變化要領，就可以觸類旁通，掌握書寫規則，熟習它們的變化規律，舉一反三，就可收到事半功倍的效果。

1、土部在左時豎畫偏右，下橫改提以讓右；在字右部時，兩橫間距拉開：在字上、下時，兩橫間距緊湊，避免結構松散。

2、火部在字左側斜撇改為豎撇，捺變點收縮；居字上部筆畫收縮，改捺為點；如在字右部或下部撇捺向兩邊伸展。

3、木部在左時橫短豎長且偏右，捺改點；在右時橫短豎長，撇捺伸展；在字上豎較短，撇捺張開；在字下橫畫長，豎帶鉤，撇捺改點。

4、日部豎畫柔和自然，橫折與豎畫協調，中橫居中不要太滿，底橫不可超出右豎。作左偏旁時較窄；在字右部地位適中。

5、月部豎撇較長，里面兩橫偏上不寫滿。月旁在左寫得瘦窄些；在右側寫得豐滿些。

6、方部點斜取勢，橫與點保持間距，彎鉤重心。方在左橫畫右邊不能長；在字下部點與橫相交。

7、石部在左位置偏上，字形略小，以讓右；在字下部要橫長撇短；品字結構要上正左小右大。

8、耳部筆順先橫后豎再三橫，在字左懸針改垂露，下橫變提在右側稍豐滿些；居字上部懸針短。

9、米部在字左側時橫短豎長，捺變點；在字右邊撇捺伸展；居字上部豎畫的下部短；在字下部，豎畫的上部短。

10、禾部用作左旁，撇橫間距拉開，豎偏右，捺改點；在右時，左撒收縮以讓左；禾部在字上寫法有兩種：①下部伸展，禾部收縮；②下部收縮，則禾部散捺伸展。

總之，筆畫之間要遵循上、下、左、右伸縮，高、低、顧、盼照應的規律。 三、相似偏旁部首的區別訓練 行書寫法簡省筆畫，再加之勾挑、牽絲相連，從而出現一些相似部首容易混淆。

因此，我們有必要對其分析，找出規律、異同，掌握正確的書寫方法。 1、言字旁和三點水二者主要區別在第二筆。言字旁橫折提的橫折處實、重；三點水第二筆為右點收筆與第三筆虛連、輕。

2、提手旁和牛字旁都是一筆完成。區別是提手旁第一筆為橫，牛字旁是撇折，因此，提手旁第一筆逆勢過大很容易寫成牛字旁。

3、木字旁與反犬旁區別：

①第一筆筆畫和筆勢不同，木旁為短橫，由左至右上挑，反犬旁為撇，由右上至左下再上覆連彎鉤。②第二筆木旁為豎，筆勢直；反犬為彎鉤，筆勢弧形。

4、奉字頭與卷字頭區別在首筆，奉字頭是橫，卷字頭為合兩點，如將合兩點寫得過近，連絲過粗，近似短橫，則二者就相像了。

5、四字頭和血字底筆畫、筆勢相同，區別在最后一橫。四字頭橫畫縮在左豎與右折鉤內，而血字橫將二者托起。

6、立字旁和足字旁下部完全一樣，不同點在上部：立旁是右點加斜橫，足字旁是口為首，只要筆畫與牽絲交待清晰，二者不難分辨。

7、示字旁與禾字旁區別在于起筆不同：示旁右點帶鉤呼出橫畫，禾旁為小撇，呼出橫畫；橫豎畫轉接處不同，示旁在下部，禾旁在上部。

8、貝字旁與欠字旁運筆方法基本相同。要區分二者，第一、欠旁起筆為撇而且較長，撇出后回筆短；貝旁起筆豎且短，回鋒長。第二、欠旁是撇折鉤，彎頭小；貝旁是豎彎折，彎頭大。

9、左耳旁和右耳旁筆畫、筆勢完全相同，區分在于左耳旁不封口，豎為垂露且短些；右耳旁封口，豎為懸針且稍長。

10、絞絲旁與雙人旁二者最大區別是雙人旁第二筆為撇，之后筆不離紙由撇原路返至中間作豎向右上回鋒，意連下一筆；絞絲旁折筆處是兩弧形，無撇畫、豎畫，收筆回鋒斜上作提。

通過具體字訓練

筆畫與偏旁是結字的基礎，最終要結合成端莊、美觀、令人賞心悅目的漢字。我們從思想上要有筆畫之間是流動的，不是僵死的；筆畫之間是呼應的，而不是孤立的這種連帶或筆斷意連意識。

1、連橫訓練

2、連豎訓練

3、豎連橫訓練

4、連橫連豎訓練

5、橫豎橫相連訓練

6、其它筆畫相連的訓練

毛筆行書

基本技法

筆法

筆法指執筆和用筆，寫行書的人一般都練習過楷書，所以執筆和用筆都有了基礎。但是，行書的筆法比楷書要豐富得多。要做到中鋒用筆，方圓兼備，中、側鋒并用，點畫之間以牽絲映帶、似連非連、筆斷勢連的形式貫通氣脈。

點畫寫法

行書點畫要注意呼應，同時應在平整中取攲側之勢，在勻稱之中得疏密之形，使之變化多姿，特別要注意的是，牽絲往來要有筆斷意連之妙，運筆快慢要得疾澀相生之意。圓轉處要勁氣內斂，方折處要如削金斷玉，明快潔凈。

結構

行書結構千變萬化，但基本原則是要重心平穩，變化自然，顧盼呼應。行書多用奔放之筆取攲側之勢，但無論如何奔放也要重心平穩，特別是攲側中站穩重心，這種奇正相成的結構是行書的特點。行書多變化，變化要順乎自然。字行大小、疏密、長短、伸縮、開合、俯仰、向背等自然之行，初寫時要盡各字真態、本色，切忌故意造作，制奇弄險，走入流俗，能得自然之美方是真本領。至于點畫之間顧盼生情，相互呼應要如聞其聲，則字字都活潑而有生氣了。

章法

行書章法多用縱有行、橫無列，或縱無行，橫無列兩種。字與字之間要有內在聯系，行與行之間要有意態呼應。不必故意筆筆相連，貴在氣息貫注，筆斷意連。通篇字的大小變化、疏密對比、伸縮之宜都要合乎自然，章法要如音樂之旋律，如詩詞之有聲律。詩詞的“平平仄仄平平仄”抑揚頓挫，一如行書的疏密奇正伸縮，對比中求和諧，對立中求統一。雖是“疏可跑馬，密不容針”，仍要密不迫塞，疏不散漫，總之要渾然一體，一氣呵成，無意之佳為最妙。

練習方法

選筆

初學者在書寫行書時，不論是行草還是行楷，因對毛筆的使用以及落筆的輕重緩急尚未把握，可以選擇兼毫來使用，兼毫兼具了硬毫和軟毫的優點，較為容易上手，而且使用兼毫吸墨量適宜，不會導致初學者在書寫行書時停頓出現墨水團影響紙面。

挑選毛筆是挑毛尖。筆頭要尖、齊、圓、鍵，即：筆頭的鋒穎既尖銳似錐又要圓潤，筆頭既要修削整齊，筆尖又要豐滿，富有彈性。一般筆桿多用鳳尾竹、湘妃竹、花竹、紫竹制成。挑選筆桿時要看筆管是否圓正光滑，不癟、不裂、不彎、不斜，長短適度。筆桿上有篆刻的，要看它是否鐫秀清晰；有鑲嵌的，要看是否曲雅古樸。最后，要看筆頭與筆桿是否粘牢，筆頭有無發霉、蟲蛀現象。先用手輕輕晃動筆頭，不能出現松動現象，再輕輕彈筆桿，看是否有掉毛，有毛掉睛，不是蟲蛀，便是發霉。檢查毛筆筆頭是否發霉，還可以聞聞有無霉味。

選字帖臨摹

(1）挑選字帖。挑選一本孩子比較喜愛的、點畫比較工整的、結體比較勻稱的字帖來臨摹。毛筆字帖，應挑選字體小一點的字帖，這樣可省去縮小的工夫。

(2）先摹后臨、臨摹結合在習字時，要先摹后臨、臨摹結合。毛筆照著字帖上的字一點一畫地描紅。要求寫的筆跡不要越出字帖字外，都寫在字帖上字的點畫中間。這樣，久而久之，就容易學到字帖上字的結構。所謂臨，就是把字帖放在習字紙旁；照著帖上的字依樣畫葫蘆。要求點畫寫得象，有輕重節奏和粗細的變化。這樣，久而久之，就容易學到字帖上字的筆意。由于臨書比摹書難，因此要先摹后臨，由于臨和摹是兩種相輔相成的學字手段，因此要臨摹結合，循序漸進。

(3）仔細讀貼。再者，臨摹前要仔細讀帖。對帖上的字，其點畫怎樣書寫，結構怎樣安排，章法怎樣布置，都要仔細琢磨并從中找出規律，這樣就容易寫得有興趣，也容易寫得象，寫得好。臨摹時，不能貪多貪快，每天堅持一、二小時，反復地臨摹幾個字，這樣才會有真正的收獲。對難寫的字，更要知難而上，多臨摹，多比較。

堅持練習

練習，持之以恒地堅持下去。一般來說，有一年左右的時間就可以書寫出一手漂亮的行書。

練習行書在開始的時候有一個適應的階段，熟能生巧，從一個字到一段字，從幾個字、一行字到一篇字，逐漸掌握行書的規律，慢慢也就形成了屬于你自己的行書風格。要善于從多方面吸取營養，名人題字，商家牌匾，學校老師甚至是同學之間，只要認真觀察，都可以找到別人寫的好字，學會了，就成了自己的字。

行書技巧

增加鉤挑與牽絲

楷書書寫要一筆一畫、工工整整，行書則不然，是將點畫連起來書寫，即所謂“相間流行”，所以行書書寫時在點心之間自然地出現或增加了由于用筆帶出來的鉤挑和牽絲。所謂鉤挑是在原來沒有鉤挑的點畫上，行筆時順勢寫出來短鉤，如“茂”等字。所謂牽絲則是在前后或上下筆本不相連的點畫之間，順筆勢帶出來細細的牽絲，如“發”“想”等字。在行書的點畫之間有了鉤挑與牽絲，則顯得筆勢流動通暢和諧，意態自然，給人一種生機勃勃的感覺。

注意：

鉤挑與牽絲不能使用太多太弱，用多了，到處都是鉤挑與細牽絲，顯得用筆不干凈利索，造型不美觀；太弱了，鉤腳如肉瘤，細絲如棉線，顯得軟弱無力，缺乏鐵畫銀鉤之健美。

以圓轉代方折

行書轉折處多采用草書圓轉的寫法，所以行書才顯得筆勢流暢。但需注意，行書的圓轉中隱含著折意，寫時仍需要駐筆、提按，否則圓潤而無力，缺乏方圓兼備，方中有圓，圓中有方之妙趣，如“后”、“落”、“生”等字。

改變書寫筆順

小學老師強調寫字注意筆順，這確實是很重要，特別是楷書。然而在行書中，有時有意識地改變楷書的書寫筆順，而采用草書的筆順，其目的是便于書寫，同時也是為了造型的變化多姿，如“感”字。

注意：

一般地說行書寫法也足先上后下先左后右，先內后外，但有時卻反其道而行之，倒也別有風趣，如“風”“國”字等，但也必須注意，改變書寫筆順一定要因勢利導，要合乎草書的規范。且不宜多，偶見則收，方能成趣，如果濫用成災，使人乏味，就失敗了。

用筆靈活

行書比楷書用筆靈活多變，同樣的點畫可以這樣寫，可以那樣寫，不受約束。如“也”字的浮鵝鉤，一般是回鋒收筆而出。但如果勾端由上翻筆而下也可以。又如木字旁，一般是寫好橫畫和豎畫后、筆勢總是從左邊帶出撇挑，但從右邊挑筆而上，然后順筆就勢寫出撇挑，也有道理。如“楊”字。

起筆露鋒入紙

楷書無論是點、橫，還是撇、捺，都強調減鋒為主。而在行書中起筆處以露鋒人紙為多，因為露鋒人紙，書寫起來比較簡捷方便，自然流暢，例如“生”字的左豎，“紅”字的撇畫及“工”字橫畫的起筆，“河”字三點水的側點等，都是露鋒人紙。然而必須說明的是，上面所說的字雖然都是露鋒人紙，但不是隨便的順鋒搭下一寫，而是仍要“逆鋒”，只是這個“逆鋒”是要求凌空取勢，即搶鋒。不理解這一點，就會犯落筆尖細軟弱的毛病。

注意：

露鋒入紙，取勢要求要快，寫出字來，筆意就生動活潑．而藏鋒取勢較慢，筆意含蓄凝重。這兩種寫法各有所長，我們書寫時相互結合摻用，這樣可以各得其所，相得益彰。一般說，行書開頭的起筆往往是露鋒入紙，而以下的承筆處則多數是藏鋒用筆。

以點代替其他筆畫

為書寫簡便敏捷，行書常常以“點”來代替其他筆畫，以短小的“點”代替其他較長大的筆畫，可以使字的結構形態發生變化，造型更為別致。如將“京”，“影”字中的“小一字改寫為三點則更敏捷，字型發生了變化，顯得饒有趣味。又如“大”字，將捺筆寫成側點來表示，這樣書寫起來簡捷流暢，造型也顯得精悍樸實，別具風味。

體態多變

行書是介于楷書與草書之間的一種兼工帶寫的字體，它的使用范圍很廣，表現力豐富，常常一個字有幾種寫法，體態多變，姿態各異，如“是”字有四種寫法，四個姿態，結尾收筆各有不同，有收有放，亦工亦草，情趣盎然。再如“英、落、草、奠、花”同是草字頭，但寫法各不相同，生動活潑，耐人尋味。如果同樣的字或是字頭字尾相同的字，寫得千篇一律，沒有變化，使人看了乏味，那就不稱其為書法了。

運筆的技巧

中鋒行筆

中鋒行筆就是要使筆鋒保持在點畫中間行筆。中鋒行筆是用筆的關鍵，是書法的生命。要能達到中鋒行筆，就要在行筆時掌握好掌豎、腕平、筆桿直，同時還要隨著墨液緩緩下流而不斷調正筆鋒，“令筆心常在點畫中行”。篆、隸、楷書是這樣，行書亦如此，如“乎”、“本”字除落筆和收筆外，中間所有的點畫都是中鋒行筆，“華”字亦是。

劃重點：中鋒行筆，筆跡圓潤、道勁，妍美。

裹鋒轉筆

所謂裹鋒轉筆即是在轉折處，用筆使毫不能太鋪，要有所收斂，同時筆桿要稍加使轉，以圓轉代替方折，如“思”、“里”、“風”字的轉角處即是。行書之所以比楷書書寫簡便，其中一個原因，就是以圓轉代替方折。裹鋒轉筆，轉折處玲瓏流利，有一種活潑、自然的流動感。蔡邕在《九勢》中所說的“轉筆宜左右回顧，無使節目孤露”就是指裹鋒轉筆。但要注意裹鋒轉筆處，必須圓轉中隱含折意，故書寫時仍需駐筆、提按，否則圓而無骨，缺乏方圓兼備之妙趣。

折鋒轉筆

所謂折鋒轉筆，即轉筆時如同寫楷書一樣，先提后折，頓筆后再調鋒而下，只是書寫速度略快些，轉折處投有楷書那么方折，而是既看出是方折之意，又有圓渾之感，有骨有肉，骨肉兼備，即所謂“方中有回，圓中有方”。使人看了圓潤、渾厚、勁挺。欲如此，則折鋒轉筆處要有方折的意味，折時要重些，輕重提按要一筆小茍，不能一筆帶過。折鋒轉筆寫出來的折畫，不僅要方而見骨，而且要給人一種風骨挺立，神采飛揚的感覺。如“曲”“故”“總”字。

劃重點：行書中的折筆寫法，不外折鋒轉筆和裹鋒轉筆兩種用筆。折鋒轉筆外露，裹鋒轉筆內含，各有千秋，但一般說在行書中以裹鋒轉筆為主，折鋒轉筆為輔。

衄鋒勒筆

衄鋒勒筆，就是點畫中間稍用力頓挫一下，再中鋒勒筆而出。衄鋒勒筆大多數是用在反撩與撇的交接處，如“又”、“文”、“交”字的反捺中間用筆。衄鋒勒筆，用筆收斂蓄勢，短小精悍，而形態也有變化。這種用筆米芾書法中常用。

劃重點：衄鋒勒筆在衄鋒時要有力，勒筆處要迅速，捺畫末筆要收得住。

提鋒連筆

提鋒連筆即提筆連鋒，也就是在點畫相連處用筆提而不斷，鋒尖著紙帶出牽絲。凡是點畫間有牽絲相連者都是提筆連鋒用筆。這種用筆的好處是：“是點畫處皆重，非畫處，偶相牽引，其筆皆輕。”（姜夔《續書譜》）且主次分明叉遞相映帶，如“墨”、“照”、“然”的點畫牽引處。

在書寫過程中，提和按，連和斷，互為辯證的關系。提鋒連筆是牽絲的寫法，非牽絲處都是字的實畫。我們在學習過程中，一定要注意用筆要實，不能虛，用筆要按不能提。只有按得下，方能提得起，只有實是實，方能虛是虛。

字組黃金法則

書法的形式是各種造型的組合關系。例如點畫與點畫的組合、結體與結體的組合、字組的組合、行的組合、區域的組合，直至筆墨與空白的組合等。這些組合從小到大，隨著組合關系的不斷擴大，審美內涵也逐漸豐富。

行書的結構和章法的規則要求主要是：結體大小輕重要適當，長短縱橫要合度，疏密黑白要相稱，左右欹正相呼應，使之錯落變化，氣勢貫通，協調統一，神定氣足。

以米芾的《苕溪詩帖》為例子，來窺探米顛他這部曠世作品里常見字與字之間的呼應的關系，進行一個簡單的總結和歸類。

欹正組合

欹正是指部分偏旁、部首或局部作傾斜、欹側處理，又能傾而不倒，平中寓奇，增加字的變化和意外的奇趣。欹正得體就是說，歪的與正的陰陽配合到完美，指字寫的很完美。

濃淡組合

書法是通過墨來表現的，墨法是書法的四大要素之一被書家重視。墨色的變化，一般有“濃、淡、干、濕、漲”。作品中的墨色的深淺枯潤，可以造成雄奇或秀媚的書法意境。

大小組合

在行書作品中，字的大小是賓主關系，主次分明。把較大的筆畫較粗的主字分布原則掌握了，較小的筆畫較細的字分布原則也是一樣的。

行書與草書組合

首先是字型結構方面，草書的字型變化很大，大小不一，不是內行的話一般很難辨認。而行書大小就比較一致了，看起來很工整。其次是筆法方面，草書筆法相對復雜些，且運筆較疾。而行書相對緩和，其鋒刃體現在字形上，和草書有所區別。最后是章法。草書的章法是在起承轉合中一氣呵成，有一種大將風范。而行書則像一位隱士，不失工整，卻又不乏氣場。

粗細組合

線條，尤其是行書的線條，其輕、重、長、短、粗、細、濃、淡、枯、潤等等，變化無窮，儀態萬千，技法俱分高下，情態盡在其中。難怪有人說書法是“線條藝術”。

行書線條有其藝術法則的規范性。不是任何隨意抹畫出來的線條都可稱之為行書藝術的線條，他們必須符合行書法則規范性要求并經過長期技法訓練之后才能被書者所擁有。

這種規范性要求是客觀的，不依書者主觀意志為轉移。書者只有在掌握了規范性要求的前提下方能發展和張揚其個性。區分寫字與書法，必須首先看其是否具有“法度意識”即“規范意識”，是否符合規范性要求。

連體組合

連畫寫法在行書中，除了橫、豎、撇、挑、捺、點、折、勾外，還常常有多個筆畫連在一起寫的情況，簡稱連筆或連畫。連畫的式雖然紛繁復雜，但分解起來，無非是直線弧線、轉和折的組合。直線和爪線較易分辨，也較易書寫，只要及時運腕，做到中鋒行筆即可，比較不易分清的是轉和折。書寫復雜的連畫時，必須注意靈活運腕和轉折相間等原則。

橫縱組合

主要表現為點畫、部件或整體字形的長寬比例。楷書字形一般比例較為穩定，而行書則常隨時進行調整。

省略組合

一般情況是凡字的固有筆畫則重些，而兩畫之間的連接相應輕些，但不可截然跳動，否則呆板無神。牽絲形成連的效果是行書的主要特征之一，但卻要運用得當。一味的牽連纏繞，當斷不斷，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱之病，是行書書寫中的大忌。一位書法家講過“連與斷效果不同，連易斷難，故當知斷”。因此將牽絲引帶與點畫呼應分開來講以區別它們的不同功用，這是行書的又一重要特征。

疏密組合

疏密體現在結字上，就是要加強對比，制造視覺反差。如勢巧形密與意疏字緩。

排列組合

從漢字的特點和人的生理習慣來看，因為是右手寫字，左手執冊個字的筆順自然是從上至下，自左而右的方便。如果從右往左寫，寫左半部時，毛筆勢必擋住右半字形，不便于安排結構，影響結字的美觀。而每個漢字的未筆都是在中下或右下，寫完上一字的末筆緊接著寫下一字的起筆，豎式書寫比橫式書寫更方便，更便于筆勢的連貫。

十大行書

第一行書

《蘭亭序》是王羲之47歲時的書作，記述的是王羲之和友人雅士會聚蘭亭的盛游之事。全篇從容嫻和，氣盛神凝，逸筆天成，匠心獨運而又不毫無安排造作的痕跡。這樣資質超群、功力深厚的作品，被評“為天下第一行書”，確實是當之無愧的。

第二行書

《祭侄文稿》，全名《祭侄贈贊善大夫季明文》。原作紙本，縱28.8厘米。橫75.5厘米，共234字(另有涂抹字30余個)。現藏臺北故宮博物院。顏真卿這篇《祭侄文草稿》是在極度悲憤的情緒下書寫，顧不得筆墨的工拙，故字隨書家情緒起伏，純是精神和平時功力的自然流露。這在整個書法史上都是不多見的。可以說，《祭侄文稿》是極具史料價值和藝術價值的墨跡原作之一，至為寶貴。

第三行書

《黃州寒食詩帖》，紙本，25行，共129字，是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發出的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾其時惆悵孤獨的心情。《黃州寒食詩帖》彰顯動勢，洋溢著起伏的情緒。元朝鮮于樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之后的"天下第三行書"。

第四行書

《伯遠帖》行書紙本，因首行有“伯遠”二字，遂以帖名。此帖為晉代真跡，王珣書，故列希珍之寶。此帖行書，筆力遒勁，態致蕭散，妍媚流便，是典型的王氏書風。是帖明末在新安吳新宇處，后歸吳廷，曾刻入《馀清齋帖》，至清代時歸入內府，并與王羲之《快雪時晴帖》、王獻之《中秋帖》同列為三希堂法帖之一，現藏北京故宮博物院。

第五行書

《韭花帖》，楊凝式書，墨跡麻紙本，高26厘米，寬28厘米，共7行，63字。《韭花帖》是一封信札，內容是敘述午睡醒來，腹中甚饑之時，恰逢有人饋贈韭花，韭花非常可口，遂執筆以表示謝意。

第六行書

《蒙詔帖》，墨跡紙本，又名《翰林帖》，高26.8厘米，長57.4厘米，大字行書，計7行，27字，書于長慶元年(公元821年)，當時柳公權四十四歲，年富力強，正是他書法創作的顛峰期，所以字如驚鴻擊空。

第七行書

《張翰思鱸帖》也稱《季鷹帖》，是歐陽詢為張翰寫的小傳，屬于行楷，無款。紙本，縱25.2厘米，橫33厘米。共10行，每行九至十一字。字體修長嚴謹，筆力剛勁挺撥，風格平正中見險峻之勢，是歐書中的精品。

第八行書

《蜀素帖》是米芾三十八歲時(1088年)，在蜀素上所書的各體詩八首。此帖用筆多變，正側藏露，長短粗細，體態萬千，充分體現了他“刷字”的獨特風格。結字也俯仰斜正，變化極大，并以欹側為主，表現了動態的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當為生平合作。”

第九行書

《松風閣詩帖》墨跡紙本，縱32.8厘米橫219.2厘米，全文計29行，153字。臺北故宮博物院藏。

黃庭堅的行書，如《松風閣》，起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無平不陂”，下筆著意變化；收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺。

第十行書

《土母帖》，行書墨跡，紙本。縱31.2厘米，橫44.4厘米，10行，共104字。后有蕭引高、王嚴實、王稱等跋。《珊瑚綱》《書畫匯考》《墨緣匯觀》《石渠寶笈續編》著錄。臺北故宮博物院藏。

%3Chowto_content%3E[{"type":"paragraph","attrs":{"is_abstract":true},"children":[{"type":"text","text":"行書，又稱“行押書”，也稱“藁書”，是介于楷書和草書之間的一種書體。楷書稍加連貫，點畫略帶呼應，就是行書。行書寫起來比楷書快，又比草書容易識認，所以是應用最廣的書體。它既實用，又美觀，寫起來便捷。","id":""}],"text":"","id":"doxcn4aE402auGgSmmtW0KQep9N"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"行書分類","id":""}],"text":"","id":"doxcncUyaQmms04Sa2zFsbUI2ud"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"行書大致以其作品所具有的楷書和草書成分，劃分為兩類：作品中楷書成分較多的稱之為行楷或楷行、真行：作品中草書成分較多的則稱之為行草或草行。","id":""}],"text":"","id":"doxcneY8iG0IKOSicElqlROpOTf"},{"type":"image","attrs":{"height":283,"note":[{"type":"text","text":"行書分類","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/f039888ee3cd40f0ab7ed641b170738d","width":596},"text":"","id":"doxcnaMU0SGC8oiUOewCe3sNsue"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"硬筆行書","id":""}],"text":"","id":"doxcnKCIIoaIocYeGw32CPfbbHg"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"書寫姿勢","id":""}],"text":"","id":"doxcns0IOUKCaUeqMc34iSKLlUq"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"正確的書寫姿勢不只是為了好看，還可以使書寫技能得到充分、有效地發揮，有助于書寫者的身心健康。書寫姿勢同時也反映出書寫者的修養，只有身正才會字正。正確的姿勢應是頭正、身直、肩平、胸舒、臂開、足安。（如下圖）","id":""}],"text":"","id":"doxcn8wqMMEEiWK8OiSzYNHJStb"},{"type":"image","attrs":{"height":226,"note":[{"type":"text","text":"書寫姿勢","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/b6004cc6807846609885c2caf0c30439","width":490},"text":"","id":"doxcnSUKKakM2KekcminomBeyLe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、頭部端正：頭要居中，稍向前下方俯視，眼睛與紙面一尺距離，不可俯得太低，也不可左偏、右斜。","id":""}],"text":"","id":"doxcnY8s24cQaSg82y03cujOMIS"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、身直肩平：臀部平坐于椅子中間大部，不能扭向一邊，兩肩平齊，上身不彎曲，使上身重心安穩。","id":""}],"text":"","id":"doxcngQwUUyUQUkM4uefGQBv2gf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、臂開胸舒：兩臂自然開張，兩肘平放桌面，保持一線，腹背挺直，胸口與桌沿保持一拳距離，使呼吸順暢。","id":""}],"text":"","id":"doxcnSoYiKiMyo0oYG4KjKiM9Ed"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"4、腿開足安：兩腿分開，與肩同寬，自然下垂，內側保持平行，兩腳平放地上，使全身平衡。正確的書寫姿勢，才能使字寫得端正，重心平衡。同時，正確的姿勢也會給人的身體帶來益處。","id":""}],"text":"","id":"doxcns6mMuygeoOAAbeNdCTR3sR"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"執筆方法","id":""}],"text":"","id":"doxcnMwOuYqCOUmyOElewXFfoue"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"執筆方法不正確，不但妨礙書寫姿勢，影響書寫質量，還會給書寫者身心健康帶來危害，不可忽視。根據筆的自身特點，硬筆是三指執筆法，斜拿。","id":""}],"text":"","id":"doxcnKOyeGgCKysSuoR4AWMSTlf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"正確的執筆方法：","id":""}],"text":"","id":"doxcn4Y2OUi0EcSesIUbc1vozpb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"①用拇指、食指、中指三個指頭捏住筆桿（三指處于同一平面）；","id":""}],"text":"","id":"doxcngiwu0UCAOYacIu6KGL2H3r"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"②指尖距筆尖約2.5cm~3cm（兩指左右）；","id":""}],"text":"","id":"doxcnY6kCIqw0i082UZUfuDnTDe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"③所有指關節都向外彎；","id":""}],"text":"","id":"doxcnWqouSwww48YQ45GHVukRNf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"④筆桿位于食指的根部（如下圖）。","id":""}],"text":"","id":"doxcnkoKMOqEkee8w8Vu8sYbtOg"},{"type":"image","attrs":{"height":497,"note":[{"type":"text","text":"執筆方法","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/d74dcc814fe64e67820e17dc2534afed","width":730},"text":"","id":"doxcnEemIyA8A6cG6UikjAP3Lkb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"同時，還要做到：","id":""}],"text":"","id":"doxcnmkYyAe0YMcmwsNUG9hBGmc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"①指實：拇指、食指、中指來自三方的力量，處在與筆桿垂直的同一圓角上，將筆桿夾牢，松緊適度。","id":""}],"text":"","id":"doxcn8MAI8SUaSEEowxU0syE1Rf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"②掌虛：無名指和小指緊隨中指下部依次靠攏，并向掌心彎曲、虛握。小指的整個底部形成一個環形底座，虛貼桌面。","id":""}],"text":"","id":"doxcnYqGg4KaqUsUm4I9Irngdfe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"③桿斜：筆桿向右后方傾斜，緊靠在食指第三關節與虎口方向，與桌面呈45°角。如果寫較大的字，手指向前伸直，筆桿與紙面角度減小；書寫較小的字手指向掌心收縮，筆桿與紙面角度大，宜于精離細琢。","id":""}],"text":"","id":"doxcnWGwGcMy8qowe4sTzMLSAvd"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"練習方法","id":""}],"text":"","id":"doxcnsaya08WYQEEgOA9x1F1eDg"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"選筆","id":""}],"text":"","id":"doxcn6WKOMyA0IiGeeq3QniKiwd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"鋼筆","id":""}],"text":"","id":"doxcnawaQGACeGAi4A9G4AT0UCg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"具備一支書寫流暢的鋼筆，是開始練習行書的基礎條件。眾所周知，隨著技術的發展進步，簽字筆已經深入到社會生活的各個方面，我們在絕大部分時候都是使用簽字筆來寫字，使用鋼筆的時候比較少。但是想要練習好行書，則必須要有一支書寫流暢的鋼筆。鋼筆不同于簽字筆，它可以更好地適應行書的書寫順序，保證書寫出來的行書更加漂亮。明尖筆，彈性略大一點，筆畫變化稍大，更適合書法。","id":""}],"text":"","id":"doxcnEAOAGWos4YIA0nNNjF1oZ7"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"推薦鋼筆","id":""}],"text":"","id":"doxcnYwCceOkKmec2ADd4rKqTZb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"適合練字的鋼筆，日筆應該比歐筆更適合一些。推薦白金3776，百樂78G，寫樂21K等。","id":""}],"text":"","id":"doxcn4IuGQ8eQO2oostFB9eXq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text","text":"通過筆畫練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/5e5da4f98cc34387a93d9a7d2d77c9be","width":480},"text":"","id":"doxcnGUYEWiOISo6YUG5Fcjmtpu"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"回帶撇：起筆、中間部分與楷同，只是收筆處回鋒出鉤，以連帶下面筆畫。","id":""}],"text":"","id":"doxcnoOCEmY8sGGOaoTxSp11PBf"},{"type":"image","attrs":{"height":120,"note":[{"type":"text","text":"通過筆畫練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/984e5e1448324befaec9fe0403a19c6b","width":480},"text":"","id":"doxcn8KGkYWYkgaIOA3SbSc2rRK"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"5、捺畫：在字中支撐字的重心，姿態飄逸，一波三折，給人以流動的美。","id":""}],"text":"","id":"doxcnuEQC8ywieE8sgJc0w7d1Sb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"斜捺：由輕到重再輕收筆出鋒，與左撇呼應，行書中亦可寫成反捺或捺點：","id":""}],"text":"","id":"doxcnO28eWMYAqsaUQ5yt13vn9g"},{"type":"image","attrs":{"height":120,"note":[{"type":"text","text":"通過筆畫練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/22d6dfcb1efe48988fbfb932b597c17e","width":480},"text":"","id":"doxcnWWweE2aYMK8Uqo1Iei83ad"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"平捺：寫法同捺，關鍵把握好它的角度和長短。","id":""}],"text":"","id":"doxcnuCk4I0waigQC4wVFCwSmHb"},{"type":"image","attrs":{"height":96,"note":[{"type":"text","text":"通過筆畫練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/57e5ac48389741c69b77f28ef7f053f7","width":480},"text":"","id":"doxcnI8Ss42GsgyyGQpj2Rd0fSh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"6、鉤畫：鉤畫種類繁多（豎鉤、橫鉤、臥鉤、斜鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折鉤、橫折彎鉤等），要做到穩重而有氣勢，體現出內在力量。","id":""}],"text":"","id":"doxcnweMCQssyieeWOKSnTLf5Id"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"橫鉤：逆勢起筆與上筆遙相呼應，轉角處不必像楷書那樣嚴格，但要有力；","id":""}],"text":"","id":"doxcnEsiy8EW08SswoJ0zoojdGg"},{"type":"image","attrs":{"height":120,"note":[{"type":"text","text":"通過筆畫練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/1690ba05cfe742d680535477a373ea55","width":480},"text":"","id":"doxcnaukIcI8SegciADGFiLglhe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"豎鉤：豎垂直鉤處多變，可向左上勾出，亦可作左下方出鋒。","id":""}],"text":"","id":"doxcnyeYa40QaOcKUQjUBI7wJYe"},{"type":"image","attrs":{"height":120,"note":[{"type":"text","text":"通過筆畫練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/30a99fb2a02f4dd2bc45a25795a87092","width":480},"text":"","id":"doxcny06UWciUe0cqe8nyn8dUxg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"7、折畫：折畫一般在字的外圍，對字包圍之勢，書寫要有力度，筆勢內聚，使字不散。","id":""}],"text":"","id":"doxcnqOCI4kik4uUQOyl4hD6Ric"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"豎折：由上至左下快速落筆，蓄勢向右上方徐徐運筆，中間微上凸；","id":""}],"text":"","id":"doxcnmKCeyG2oUOCIE3gZAvL6Je"},{"type":"image","attrs":{"height":120,"note":[{"type":"text","text":"通過筆畫練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/4916447bc919461091b852f5448858a1","width":480},"text":"","id":"doxcnWgS4OqKQYK2kYzKhbSMgee"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"橫折：起筆重落，徐向右運筆，拐彎處快速向下彎去，至收筆處稍駐。","id":""}],"text":"","id":"doxcnMuc8SqYcoCIW8tukQR1sAd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"8、提畫：提畫尖銳挺拔，勁健有力，能增加字的力度和速度，美觀。可分為短提、長提、撇提。","id":""}],"text":"","id":"doxcnAIc6MuesGSyAqmcah60tUh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"提：行書提起筆由上而左下迅速落筆，稍駐回筆向右上方迅速挑出，出鋒尖利。","id":""}],"text":"","id":"doxcnkKUUcs6eywEoI12Bnbj897"},{"type":"image","attrs":{"height":80,"note":[{"type":"text","text":"通過筆畫練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/b07a9e5532b74743a508557bcc5fd667","width":480},"text":"","id":"doxcncyuEgC0eykCGULn3xAzMVf"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"通過偏旁部練習","id":""}],"text":"","id":"doxcnakuS2WOOA4W66Qy7BrISGf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"偏旁部首是筆畫的初步組合，雖然行書沒有一定書寫規則，但筆畫走向卻有相對固定寫法。因此，我們依照人們的書寫習慣，約定俗成的寫法來領會，并舉一反三。","id":""}],"text":"","id":"doxcny2MkeqIaUQWK2YpfiX27cw"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"一、偏旁部首的練習","id":""}],"text":"","id":"doxcnaoQEkUwiSakI2Td7ejvdkg"},{"type":"image","attrs":{"height":802,"note":[{"type":"text","text":"通過偏旁部練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/7c153cc5392949fc9419028779bda028","width":535},"text":"","id":"doxcnUkIYmmKCOWE0CYWkt2tLRd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"二、偏旁部首在字中不同位置的變化寫法訓練","id":""}],"text":"","id":"doxcnUesAoU2Y8Ykw8rlKc3QZdf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"偏旁部首出現于字的上、下、左、右、里、外不同位置時，寫法也不盡相同，使得漢字書寫千變萬化。我們了解了這些變化要領，就可以觸類旁通，掌握書寫規則，熟習它們的變化規律，舉一反三，就可收到事半功倍的效果。","id":""}],"text":"","id":"doxcniQ0sEw4oUYwwoBChGf9ebg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、土部在左時豎畫偏右，下橫改提以讓右；在字右部時，兩橫間距拉開：在字上、下時，兩橫間距緊湊，避免結構松散。","id":""}],"text":"","id":"doxcn2CCkAuyKmIOI6L2vFXkztd"},{"type":"image","attrs":{"height":96,"note":[{"type":"text","text":"通過偏旁部練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/d4e3d00771a94adeac96e15cab1242a7","wid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","text":"3、木字旁與反犬旁區別：","id":""}],"text":"","id":"doxcnQS6ea6EwoaAq2jPQlDjw1d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"①第一筆筆畫和筆勢不同，木旁為短橫，由左至右上挑，反犬旁為撇，由右上至左下再上覆連彎鉤。②第二筆木旁為豎，筆勢直；反犬為彎鉤，筆勢弧形。","id":""}],"text":"","id":"doxcnaUMuiqSMUo6KwdgfLG5uad"},{"type":"image","attrs":{"height":120,"note":[{"type":"text","text":"通過偏旁部練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/196647cda3174188b0a9a638e80e072e","width":480},"text":"","id":"doxcnOU4CuYaQc0uACepy2epVZf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"4、奉字頭與卷字頭區別在首筆，奉字頭是橫，卷字頭為合兩點，如將合兩點寫得過近，連絲過粗，近似短橫，則二者就","id":""},{"type":"text","text":"相像","id":""},{"type":"text","text":"了。","id":""}],"text":"","id":"doxcnWKG8oUKWsce4YLkSj3YJXg"},{"type":"image","attrs":{"height":120,"note":[{"type":"text","text":"通過偏旁部練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/8659849644c34b9a94dd870287624ce4","width":480},"text":"","id":"doxcnK6Q4kIWggumuGCvQcO3STb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"5、四字頭和血字底筆畫、筆勢相同，區別在最后一橫。四字頭橫畫縮在左豎與右折鉤內，而血字橫將二者托起。","id":""}],"text":"","id":"doxcnCSiI6AwYOa8UghQvoBzPZc"},{"type":"image","attrs":{"height":120,"note":[{"type":"text","text":"通過偏旁部練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/60d2b82db9c14bb2ae112785e7e3a92e","width":480},"text":"","id":"doxcn0AAgcwOMmAcMnvqUZUeRbi"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"6、立字旁和足字旁下部完全一樣，不同點在上部：立旁是右點加斜橫，足字旁是口為首，只要筆畫與牽絲交待清晰，二者不難分辨。","id":""}],"text":"","id":"doxcn48wkqOosgm0YE99tyiyfWh"},{"type":"image","attrs":{"height":120,"note":[{"type":"text","text":"通過偏旁部練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/aa7e9b9f36b54f109bf7fed360746230","width":480},"text":"","id":"doxcnUAESoqY4MeiWA37Alvwdac"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"7、示字旁與禾字旁區別在于起筆不同：示旁右點帶鉤呼出橫畫，禾旁為小撇，呼出橫畫；橫豎畫轉接處不同，示旁在下部，禾旁在上部。","id":""}],"text":"","id":"doxcnM2qAMQQqWwIuKseGyWLQuh"},{"type":"image","attrs":{"height":120,"note":[{"type":"text","text":"通過偏旁部練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/96b971d73385436089e070efc38d0e99","width":480},"text":"","id":"doxcn662UUI4w6OikER4c9QpkUe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"8、貝字旁與欠字旁運筆方法基本相同。要區分二者，第一、欠旁起筆為撇而且較長，撇出后回筆短；貝旁起筆豎且短，回鋒長。第二、欠旁是撇折鉤，彎頭小；貝旁是豎彎折，彎頭大。","id":""}],"text":"","id":"doxcnwM22o8KUakEOW4ji7mnv88"},{"type":"image","attrs":{"height":120,"note":[{"type":"text","text":"通過偏旁部練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/8c5de242ef514f56a62818729ebd8b0b","width":480},"text":"","id":"doxcnAAkAusMmaqOgiGi7TcfrIf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"9、左耳旁和右耳旁筆畫、筆勢完全相同，區分在于左耳旁不封口，豎為垂露且短些；右耳旁封口，豎為懸針且稍長。","id":""}],"text":"","id":"doxcnWowuEOEe6i0IeoIKMWEpXf"},{"type":"image","attrs":{"height":120,"note":[{"type":"text","text":"通過偏旁部練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/72558bb276f5449ab2c6fd5a73a8ff70","width":480},"text":"","id":"doxcnqy6kUyg0a8C4AZXt4uuEXd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"10、絞絲旁與雙人旁二者最大區別是雙人旁第二筆為撇，之后筆不離紙由撇原路返至中間作豎向右上回鋒，意連下一筆；絞絲旁折筆處是兩弧形，無撇畫、豎畫，收筆回鋒斜上作提。","id":""}],"text":"","id":"doxcnSyqAKukYUSEG6niaBJjQVd"},{"type":"image","attrs":{"height":120,"note":[{"type":"text","text":"通過偏旁部練習","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/25b9c8d81e414d4fa7724317169c9c5b","width":480},"text":"","id":"doxcnocU4S04eK4ySe0lGdlF7ic"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"通過具體字訓練","id":""}],"text":"","id":"doxcnEkKyCI2ewomYGbZ4XwwJ6X"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"筆畫與偏旁是結字的基礎，最終要結合成端莊、美觀、令人賞心悅目的漢字。我們從思想上要有筆畫之間是流動的，不是僵死的；筆畫之間是呼應的，而不是孤立的這種連帶或筆斷意連意識。","id":""}],"text":"","id":"doxcnuY2W4AQECEq6S84z5NTlFb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、連橫訓練","id":""}],"text":"","id":"doxcnY0E6eCeKq6q20o4I9w0Wpe"},{"type":"image","attrs":{"height":48,"note":[{"type":"text","text":"通過具體字訓練","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/1795c0006adb48eeaa57039f6dc5c466","width":480},"text":"","id":"doxcnowoKeWMIOMOiGqMQOKXUFd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、連豎訓練","id":""}],"text":"","id":"doxcnKoe2ecsg80aC0U2KKIpQ2b"},{"type":"image","attrs":{"height":48,"note":[{"type":"text","text":"通過具體字訓練","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/8015a2e61a484df4af86a817aadbce57","width":480},"text":"","id":"doxcn26uwuEGqcwCEh4IehFqxG5"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、豎連橫訓練","id":""}],"text":"","id":"doxcnCiYyK2C46AUU4murhPnFRe"},{"type":"image","attrs":{"height":48,"note":[{"type":"text","text":"通過具體字訓練","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/482f596aaa084cc5be112b2064fc9fb8","width":480},"text":"","id":"doxcn46IE2KwisWCiEFEulnKQZc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"4、連橫連豎訓練","id":""}],"text":"","id":"doxcnyweIYkaagWIkILgsisFWEg"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。","id":""}],"text":"","id":"doxcnsI0Gqq88UAS24JhM2exNvf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"(2）先摹后臨、臨摹結合在習字時，要先摹后臨、臨摹結合。毛筆照著字帖上的字一點一畫地描紅。要求寫的筆跡不要越出字帖字外，都寫在字帖上字的點畫中間。這樣，久而久之，就容易學到字帖上字的結構。所謂臨，就是把字帖放在習字紙旁；照著帖上的字依樣畫葫蘆。要求點畫寫得象，有輕重節奏和粗細的變化。這樣，久而久之，就容易學到字帖上字的筆意。由于臨書比摹書難，因此要先摹后臨，由于臨和摹是兩種相輔相成的學字手段，因此要臨摹結合，循序漸進。","id":""}],"text":"","id":"doxcnC88eogKKM0YE8PDGFbRyje"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"(3）仔細讀貼。再者，臨摹前要仔細讀帖。對帖上的字，其點畫怎樣書寫，結構怎樣安排，章法怎樣布置，都要仔細琢磨并從中找出規律，這樣就容易寫得有興趣，也容易寫得象，寫得好。臨摹時，不能貪多貪快，每天堅持一、二小時，反復地臨摹幾個字，這樣才會有真正的收獲。對難寫的字，更要知難而上，多臨摹，多比較。","id":""}],"text":"","id":"doxcnUS8KgaY4qQwyctvspKnzLf"},{"type":"image","attrs":{"height":800,"note":[{"type":"text","text":"選字帖臨摹","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/f5a18f6e76104f1b881a178a2bd02b93","width":800},"text":"","id":"doxcne46Wg00GCU0iQhZWcyf8ue"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"堅持練習","id":""}],"text":"","id":"doxcnuaYGKW6s6IsKMZ6vxv5BNg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"練習，持之以恒地堅持下去。一般來說，有一年左右的時間就可以書寫出一手漂亮的行書。","id":""}],"text":"","id":"doxcnSae6k0m0YiME0ijVWnv9dh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"練習行書在開始的時候有一個適應的階段，熟能生巧，從一個字到一段字，從幾個字、一行字到一篇字，逐漸掌握行書的規律，慢慢也就形成了屬于你自己的行書風格。要善于從多方面吸取營養，名人題字，商家牌匾，學校老師甚至是同學之間，只要認真觀察，都可以找到別人寫的好字，學會了，就成了自己的字。","id":""}],"text":"","id":"doxcno6scGs40mgUwMPZyth6jQf"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"行書技巧","id":""}],"text":"","id":"doxcnGgMkWIswy4aWI9CKClG7Yc"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"增加鉤挑與牽絲","id":""}],"text":"","id":"doxcnSOIwy6gug2yiILhCRiOt6b"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"楷書書寫要一筆一畫、工工整整，行書則不然，是將點畫連起來書寫，即所謂“相間流行”，所以行書書寫時在點心之間自然地出現或增加了由于用筆帶出來的鉤挑和牽絲。所謂鉤挑是在原來沒有鉤挑的點畫上，行筆時順勢寫出來短鉤，如“茂”等字。所謂牽絲則是在前后或上下筆本不相連的點畫之間，順筆勢帶出來細細的牽絲，如“發”“想”等字。在行書的點畫之間有了鉤挑與牽絲，則顯得筆勢流動通暢和諧，意態自然，給人一種生機勃勃的感覺。","id":""}],"text":"","id":"doxcneoSwSyoMioA4QJLpgKMPgh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"注意：","id":""}],"text":"","id":"doxcnEMm0Wiim0aYio9EpLvmFuc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"鉤挑與牽絲不能使用太多太弱，用多了，到處都是鉤挑與細牽絲，顯得用筆不干凈利索，造型不美觀；太弱了，鉤腳如肉瘤，細絲如棉線，顯得軟弱無力，缺乏鐵畫銀鉤之健美。","id":""}],"text":"","id":"doxcnakEyKiscmICk0G1mqmDlhe"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"以圓轉代方折","id":""}],"text":"","id":"doxcniqCwKOsae0wOagvh8GZHDh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"行書轉折處多采用草書圓轉的寫法，所以行書才顯得筆勢流暢。但需注意，行書的圓轉中隱含著折意，寫時仍需要駐筆、提按，否則圓潤而無力，缺乏方圓兼備，方中有圓，圓中有方之妙趣，如“后”、“落”、“生”等字。","id":""}],"text":"","id":"doxcnQkQiuCyiM28aC6EesvkF2d"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"改變書寫筆順","id":""}],"text":"","id":"doxcnaEIAc6086uaKIzU1Jth3wg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"小學老師強調寫字注意筆順，這確實是很重要，特別是楷書。然而在行書中，有時有意識地改變楷書的書寫筆順，而采用草書的筆順，其目的是便于書寫，同時也是為了造型的變化多姿，如“感”字。","id":""}],"text":"","id":"doxcnsusswkMGSWC8Mpqp9aoQHg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"注意：","id":""}],"text":"","id":"doxcni08AcWw4cCOcuu7P5wB9Vb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"一般地說行書寫法也足先上后下先左后右，先內后外，但有時卻反其道而行之，倒也別有風趣，如“風”“國”字等，但也必須注意，改變書寫筆順一定要因勢利導，要合乎草書的規范。且不宜多，偶見則收，方能成趣，如果濫用成災，使人乏味，就失敗了。","id":""}],"text":"","id":"doxcnugsYwQYcGMKSWYp4jcFAFe"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"用筆靈活","id":""}],"text":"","id":"doxcnwiqGgAwkW22yeI4Qcpwe0d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"行書比楷書用筆靈活多變，同樣的點畫可以這樣寫，可以那樣寫，不受約束。如“也”字的浮鵝鉤，一般是回鋒收筆而出。但如果勾端由上翻筆而下也可以。又如木字旁，一般是寫好橫畫和豎畫后、筆勢總是從左邊帶出撇挑，但從右邊挑筆而上，然后順筆就勢寫出撇挑，也有道理。如“楊”字。","id":""}],"text":"","id":"doxcnyKsSm8ee886g2vkKvARPab"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"起筆露鋒入紙","id":""}],"text":"","id":"doxcnoACYOUOiIiWEG48WX0lrwf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"楷書無論是點、橫，還是撇、捺，都","id":""},{"type":"text","text":"強調","id":""},{"type":"text","text":"減鋒為主。而在行書中起筆處以露鋒人紙為多，因為露鋒人紙，書寫起來比較簡捷方便，自然流暢，例如“生”字的左豎，“紅”字的撇畫及“工”字橫畫的起筆，“河”字三點水的側點等，都是露鋒人紙。然而必須說明的是，上面所說的字雖然都是露鋒人紙，但不是隨便的順鋒搭下一寫，而是仍要“逆鋒”，只是這個“逆鋒”是要求凌空取勢，即搶鋒。不理解這一點，就會犯落筆尖細軟弱的毛病。","id":""}],"text":"","id":"doxcnIkGAgMgMogYqQHi9Fm9I7f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"注意：","id":""}],"text":"","id":"doxcnEsugOog0QCUmEz5OzjipPg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"露鋒入紙，取勢要求要快，寫出字來，筆意就生動活潑．而藏鋒取勢較慢，筆意含蓄凝重。這兩種寫法各有所長，我們書寫時相互結合摻用，這樣可以各得其所，相得益彰。一般說，行書開頭的起筆往往是露鋒入紙，而以下的承筆處則多數是藏鋒用筆。","id":""}],"text":"","id":"doxcnKIU0WQsqimACgZ0Ooo19Bb"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"以點代替其他筆畫","id":""}],"text":"","id":"doxcnGqaGISWekSeeyqOdiMEZxf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"為書寫簡便敏捷，行書常常以“點”來代替其他筆畫，以短小的“點”代替其他較長大的筆畫，可以使字的結構形態發生變化，造型更為別致。如將“京”，“影”字中的“小一字改寫為三點則更敏捷，字型發生了變化，顯得饒有趣味。又如“大”字，將捺筆寫成側點來表示，這樣書寫起來簡捷流暢，造型也顯得精悍樸實，別具風味。","id":""}],"text":"","id":"doxcn0guAaSMMWw2mW6V1Fkftvf"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"體態多變","id":""}],"text":"","id":"doxcnKUgaEECkg4EMqauIuJBL1c"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"行書是介于楷書與草書之間的一種兼工帶寫的字體，它的使用范圍很廣，表現力豐富，常常一個字有幾種寫法，體態多變，姿態各異，如“是”字有四種寫法，四個姿態，結尾收筆各有不同，有收有放，亦工亦草，情趣盎然。再如“英、落、草、奠、花”同是草字頭，但寫法各不相同，生動活潑，耐人尋味。如果同樣的字或是字頭字尾相同的字，寫得千篇一律，沒有變化，使人看了乏味，那就不稱其為書法了。","id":""}],"text":"","id":"doxcnaqOa8kqk2k6Qovm6Ldj4nc"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"運筆的技巧","id":""}],"text":"","id":"doxcneeqI0ywusu4czoZH24FIOi"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"中鋒行筆","id":""}],"text":"","id":"doxcneGuIc0uocgIsGuGt1mGzAg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"中鋒行筆就是要使筆鋒保持在點畫中間行筆。中鋒行筆是用筆的關鍵，是書法的生命。要能達到中鋒行筆，就要在行筆時掌握好掌豎、腕平、筆桿直，同時還要隨著墨液緩緩下流而不斷調正筆鋒，“令筆心常在點畫中行”。篆、隸、楷書是這樣，行書亦如此，如“乎”、“本”字除落筆和收筆外，中間所有的點畫都是中鋒行筆，“華”字亦是。","id":""}],"text":"","id":"doxcnMCWIcEGcuygcUhofpEsxbg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"劃重點：中鋒行筆，筆跡圓潤、道勁，妍美。","id":""}],"text":"","id":"doxcnQYkSEiW4EUscgj9N5R4AHg"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"裹鋒轉筆","id":""}],"text":"","id":"doxcngMw6w8M2QwuY4jbqRnMirb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"所謂裹鋒轉筆即是在轉折處，用筆使毫不能太鋪，要有所收斂，同時筆桿要稍加使轉，以圓轉代替方折，如“思”、“里”、“風”字的轉角處即是。行書之所以比楷書書寫簡便，其中一個原因，就是以圓轉代替方折。裹鋒轉筆，轉折處玲瓏流利，有一種活潑、自然的流動感。蔡邕在《九勢》中所說的“轉筆宜左右回顧，無使節目孤露”就是指裹鋒轉筆。但要注意裹鋒轉筆處，必須圓轉中隱含折意，故書寫時仍需駐筆、提按，否則圓而無骨，缺乏方圓兼備之妙趣。","id":""}],"text":"","id":"doxcnQu46uQc0ym0gkP5tazpsZb"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"折鋒轉筆","id":""}],"text":"","id":"doxcngS4cYso6m2YOcbOPSqH22e"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"所謂折鋒轉筆，即轉筆時如同寫楷書一樣，先提后折，頓筆后再調鋒而下，只是書寫速度略快些，轉折處投有楷書那么方折，而是既看出是方折之意，又有圓渾之感，有骨有肉，骨肉兼備，即所謂“方中有回，圓中有方”。使人看了圓潤、渾厚、勁挺。欲如此，則折鋒轉筆處要有方折的意味，折時要重些，輕重提按要一筆小茍，不能一筆帶過。折鋒轉筆寫出來的折畫，不僅要方而見骨，而且要給人一種風骨挺立，神采飛揚的感覺。如“曲”“故”“總”字。","id":""}],"text":"","id":"doxcn8wyoa6qcOS8Ql9BXBPfwbw"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"劃重點：行書中的折筆寫法，不外折鋒轉筆和裹鋒轉筆兩種用筆。折鋒轉筆外露，裹鋒轉筆內含，各有千秋，但一般說在行書中以裹鋒轉筆為主，折鋒轉筆為輔。","id":""}],"text":"","id":"doxcnSuc4QYgOSeSiw3GsR6rf5d"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"衄鋒勒筆","id":""}],"text":"","id":"doxcnCCSkiC0sgsoAQHudlfnOnh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"衄鋒勒筆，就是點畫中間稍用力頓挫一下，再中鋒勒筆而出。衄鋒勒筆大多數是用在反撩與撇的交接處，如“又”、“文”、“交”字的反捺中間用筆。衄鋒勒筆，用筆收斂蓄勢，短小精悍，而形態也有變化。這種用筆米芾書法中常用。","id":""}],"text":"","id":"doxcnk6Q0UwySuKaWiAzqUyGUjc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"劃重點：衄鋒勒筆在衄鋒時要有力，勒筆處要迅速，捺畫末筆要收得住。","id":""}],"text":"","id":"doxcnG8CMY4Ye22AKIHeQrF9Abd"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"提鋒連筆","id":""}],"text":"","id":"doxcnuIWimwEq2qQmmnFHSUH1qd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"提鋒連筆即提筆連鋒，也就是在點畫相連處用筆提而不斷，鋒尖著紙帶出牽絲。凡是點畫間有牽絲相連者都是提筆連鋒用筆。這種用筆的好處是：“是點畫處皆重，非畫處，偶相牽引，其筆皆輕。”（姜夔《續書譜》）且主次分明叉遞相映帶，如","id":""},{"type":"text","text":"“墨”、“照”、","id":""},{"type":"text","text":"“然”的點畫牽引處。","id":""}],"text":"","id":"doxcnO4ksAMciK6CwiGcmqcHKJf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"在書寫過程中，提和按，連和斷，互為辯證的關系。提鋒連筆是牽絲的寫法，非牽絲處都是字的實畫。我們在學習過程中，一定要注意用筆要實，不能虛，用筆要按不能提。只有按得下，方能提得起，只有實是實，方能虛是虛。","id":""}],"text":"","id":"doxcnA84wuMOIoiSsi6Dopt0Xoe"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"字組黃金法則","id":""}],"text":"","id":"doxcnCgiGA8W6kM2SkL0gdQzkRg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"書法的形式是各種造型的組合關系。例如點畫與點畫的組合、結體與結體的組合、字組的組合、行的組合、區域的組合，直至筆墨與空白的組合等。這些組合從小到大，隨著組合關系的不斷擴大，審美內涵也逐漸豐富。","id":""}],"text":"","id":"doxcn4oaEoKI4UQYEIJH05D2rVU"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"行書的結構和章法的規則要求主要是：結體大小輕重要適當，長短縱橫要合度，疏密黑白要相稱，左右欹正相呼應，使之錯落變化，氣勢貫通，協調統一，神定氣足。","id":""}],"text":"","id":"doxcnsaiImSecgksk8cz3YH93ec"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"以米芾的《苕溪詩帖》為例子，來窺探米顛他這部曠世作品里常見字與字之間的呼應的關系，進行一個簡單的總結和歸類。","id":""}],"text":"","id":"doxcn0k0GoAkk4M0iuGds7YbXjh"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"欹正組合","id":""}],"text":"","id":"doxcni0IM0WgG6uWwOcCtdiZNGb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"欹正是指部分偏旁、部首或局部作傾斜、欹側處理，又能傾而不倒，平中寓奇，增加字的變化和意外的奇趣。欹正得體就是說，歪的與正的陰陽配合到完美，指字寫的很完美。","id":""}],"text":"","id":"doxcnecmUemeyK40OCY8jRsbSsg"},{"type":"image","attrs":{"height":546,"note":[{"type":"text","text":"欹正組合","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/a97b7149669c4c20a94e510738f86568","width":318},"text":"","id":"doxcnEscwYay0OiS6k37NVA6jvg"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"濃淡組合","id":""}],"text":"","id":"doxcnGqScguEQ08IGoPL2bznMkf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"書法是通過墨來表現的，墨法是書法的四大要素之一被書家重視。墨色的變化，一般有“濃、淡、干、濕、漲”。作品中的墨色的深淺枯潤，可以造成雄奇或秀媚的書法意境。","id":""}],"text":"","id":"doxcnUme0EWuA8cSuApvrE9e3Td"},{"type":"image","attrs":{"height":568,"note":[{"type":"text","text":"濃淡組合","id":""}],"url":"https://p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